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Cultura

Eurovisão: 'Unidos pela Música', mas tudo sobre política

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Todos os anos, os organizadores do Festival Eurovisão da Canção dizem-nos que querem manter a política fora da competição – e todos os anos falham. A negação deles de que estejam conduzindo um evento profundamente político é fútil e ridícula, escreve o editor político Nick Powell.

Afirmar que a política deve ser mantida fora do Festival Eurovisão da Canção – e que é possível fazê-lo – é quase tão estúpido como dizer que deve ser mantida fora do desporto. Na verdade, não é tão político como os Jogos Olímpicos, pelo menos como evento televisivo. Se você tiver a chance de alternar entre a cobertura das competições de diferentes países em Paris neste verão, será difícil acreditar que eles estejam no mesmo evento.

Essa é a natureza nacionalista da cobertura desportiva; pelo menos com a Eurovisão, todos podemos assistir ao mesmo programa. E por “Eurovisão”, claro, quero dizer o Concurso da Canção, que se tornou sinónimo da marca da União Europeia de Radiodifusão. Oficialmente, a Eurovisão facilita a cooperação entre emissoras de serviço público: permite-nos assistir ao Concerto do Dia de Ano Novo em Viena, uma amostra do soft power cultural da Áustria.

Mas é no Concurso da Canção que o soft power cultural é tão sutil quanto um soco no nariz – ou uma explosão ensurdecedora de ruído nos ouvidos, com um ataque aos globos oculares, em boa medida. O que é absolutamente bom, afinal, é apenas uma vez por ano, só não me diga que tudo se resume a melodias medíocres.

Para começar, se a qualidade das músicas, os vocais e a encenação fossem tudo o que importa, os 'cinco grandes' de França, Alemanha, Itália, Espanha e Reino Unido não teriam lugar garantido em todas as finais. Mas as suas emissoras pagam a maior parte da conta, por isso sempre fazem a parte.

Ainda assim, não é exatamente como o Conselho Europeu (pré-Brexit, obviamente), pois são os eleitores que decidem o vencedor. Embora a Eurovisão tenha um sistema eleitoral muito mais complexo do que a mera votação por maioria qualificada. Juízes especialistas decidem metade dos pontos atribuídos, as pessoas cujos países não estão competindo podem votar - e se o seu país estiver na final, você não pode votar nele.

A consequência é que a votação combina uma pitada de apreciação musical com uma enorme quantidade de preconceito nacional – como um país considera outro. Era uma vez tudo bastante previsível; os países votaram nos vizinhos de que gostavam (ou patrocinavam) e não naqueles contra os quais tinham preconceitos.

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Dessa forma, a Eurovisão, tal como as rivalidades desportivas, tornou-se uma alternativa bastante inofensiva à forma como estas questões costumavam ser resolvidas. Mas hoje em dia nem sempre é uma alternativa à guerra, mas sim uma extensão do conflito violento.

A forma como o voto público garantiu a vitória musical da Ucrânia há dois anos enviou claramente uma mensagem política. E uma questão não sem importância, tanto para os políticos de toda a Europa, como uma medida de onde residem as simpatias das pessoas, como para a própria Ucrânia, onde fazer parte da Eurovisão já era um símbolo daquilo que os seus políticos há muito chamavam de “integração euro-atlântica”.

É evidente que este ano a sorte da entrada de Israel é a mais significativa politicamente. É geralmente considerado como uma das melhores entradas, mas a quantidade de apoio que recebe será, sem dúvida, vista como um indicador das atitudes públicas em relação à guerra em Gaza e aos ataques do Hamas que a precederam.

Vou deixar isso aí por enquanto. Tal como milhões de pessoas em toda a Europa e fora dela, quero concentrar-me em assistir ao espectáculo – tanto musical como político – que é a Eurovisão.

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O EU Reporter publica artigos de várias fontes externas que expressam uma ampla gama de pontos de vista. As posições tomadas nestes artigos não são necessariamente as do EU Reporter.

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